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연말과 새해를 잇는 한국 영화 <신의 악단(Choir of God)>이 오늘(31일) 개봉하며, 가족·이웃·공동체의 온기를 담은 휴먼 드라마로 관객을 찾습니다. 작품은 초자연적 판타지 대신 평범한 사람들의 선택과 연대를 전면에 내세우며, “올해를 함께 버텨낸 서로에게 보내는 위로 같은 영화”라는 소개와 함께 2025년 마지막 국산 개봉작으로 자리 잡았습니다. 연출·배우들의 호연과 더불어, 합창이라는 요소를 통해 극장 안에서만 느낄 수 있는 울림을 선사할지 관심이 모입니다.
2025년 한국 박스오피스 집계에서 1위는 웹툰 원작 좀비 코미디 <좀비딸(My Daughter Is a Zombie)>로, 약 3,620만 달러의 국내 흥행 수익을 올렸습니다. 뒤를 이어 정치 스릴러 <야당(Yadang: The Snitch)>, 액션 스릴러 <노 아더 초이스(No Other Choice)>, 코믹 액션 속편 <히트맨 2(Hitman 2)>, 범죄극 <보스(Boss)>가 2~5위를 차지하며, 장르 영화·시리즈물 중심의 강세가 이어졌습니다. 6~10위에는 대결극 <더 매치(The Match)>, 초능력 가족 코미디 <하이파이브(Hi-Five)>, 소음 스릴러 <노이즈(Noise)>, 공포 영화 <다크 넌스(Dark Nuns)>, 범죄 드라마 <더 어글리(The Ugly)>가 올라, 중간 예산 장르 영화가 여전히 극장가의 허리를 지탱했다는 평가입니다.
연말 기사에서는 2025년 한국영화를 “바이포엠(BY4M)으로 설명할 수 있는 해”라고 정리하며, 이 회사가 제작·투자·배급에 깊숙이 관여한 <히트맨 2>, <다크 넌스>, <더 매치>, <노이즈> 등이 모두 흥행 상위권에 오른 점을 짚었습니다. 바이포엠은 웹툰·웹소설 IP와 SNS 마케팅, 글로벌 OTT 플랫폼과의 협업을 결합해 중간 예산 장르 영화들의 손익분기점을 낮추고, 극장과 OTT를 아우르는 수익 구조를 만든 대표적인 사례로 꼽힙니다. 기사에서는 이 흐름이 “스타 캐스팅 + IP + 장르 공식”에 의존하는 편중 현상도 강화했다며, 내년에는 새로운 오리지널과 작가주의 영화들이 얼마나 균형을 맞출 수 있을지가 관건이라고 평가합니다.
연말 마지막 날에는 구교환·문가영 주연의 로맨스 영화 <만약에 우리(Once We Were Us)>가 개봉해, 2008년 서울에서의 우연한 만남과 현재를 오가는 서사를 통해 잊지 못한 사랑의 기억을 그려냅니다. 두 옛 연인이 한국행 비행기에서 다시 마주치면서 과거의 인연이 되살아나는 구조로, 공항·도심·야경 등 서울의 풍경을 배경으로 한 감성 로맨스라는 점에서 연말·연초 커플 관객을 겨냥한 작품으로 주목됩니다. 12월 31일 개봉작임에도 연말 흥행 순위 상위권에 이름을 올리며, 입소문에 따라 장기 흥행 가능성도 점쳐지고 있습니다.
넷플릭스는 부산국제영화제 ‘Next on Netflix: 2025 Korean Films’ 행사에서 연상호 <계시록(Revelations)>, 변성현 <굿 뉴스(가제)>, 김병우 <대홍수(The Great Flood)>, 김태준 <Wall to Wall>, 남궁선 <Love Untangled>, 이태성 <Mantis(가제)> 등 7편의 실사 영화와, 한지원 애니메이션 <Lost in Starlight>로 구성된 2025년 라인업을 선보였습니다. 넷플릭스 측은 “다양한 장르와 감독, 신진 창작자를 통해 한국 영화를 전 세계에 소개하겠다”며, 액션·스릴러·로맨틱 코미디·SF·애니메이션까지 폭넓은 포트폴리오를 통해 ‘K-무비 유니버스’를 확장하겠다는 계획을 밝혔습니다. 이 라인업은 극장 개봉작과 OTT 오리지널의 경계를 허물며, 한국 영화가 어떤 방식으로 글로벌 관객과 만날지에 대한 실험장이 될 것이라는 평가를 받고 있습니다.
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